谢重光，福建师大社会历史学院教授、博士生导师，佛教文化研究中心主任。主要研究领域为佛教社会史、东南区域民族与族群文化、唐宋史等。已出版学术专著24部，多次出国讲学，多次获得国家和省部级优秀科研成果奖。今天，他与大家分享——
《唐诗百话》，因诗而知史
本报记者 树红霞
（来源：福建日报 2016-02-26 11版 读书）
一位学历史、教历史的学者，何以迷上了唐诗宋词，并对《唐诗百话》手不释卷？
“我先前写的诗，往往徒有形式，格律上经不起推敲，诗味也不浓。如今，著述的节奏慢了下来，增加了古诗词方面的阅读、欣赏和学习。这时很希望有一名家，遇到问题能随时请教。现实中的名家难得，书本上的名家却被我找到了，那就是著名古典文学专家施蛰存教授。读他的《唐诗百话》，犹如时时与他促膝而谈，获益匪浅。”福建师范大学教授谢重光告诉记者，《唐诗百话》因诗而知史，融学术考据、诗歌鉴赏、创作方法探究于一体，被誉为“唐诗百科全书”。
◆揭示唐诗本来面貌
爱读古诗词，是谢重光自少年时期就已养成的喜好。他大学读的是中文系，偏重的也是古典文学，尤其是唐宋文学。后来报考研究生，一心想考的厦门大学当时文科只有经济系和历史系招生。历史系只有傅衣凌、韩国磐两位导师招生，傅先生的领域是明清史，韩先生的领域是隋唐史。谢重光考虑再三，觉得自己对唐诗和唐代文学有些接触，转而学唐史，或许能够较快入门，于是毅然报考了厦大历史系，又幸而考中，这才走上了历史研究之路。
在从事历史研究的同时，谢重光对唐诗宋词的热情不减，原因有两点：其一，文史泰斗陈寅恪开创了以诗证史的研究路向，《元白诗笺证稿》就是以诗证史的典范之作。在其影响下，谢重光的不少论著也努力使用以诗证史的方法，由此扩大了史料来源。但要做到这一点，前提是经常翻阅魏晋六朝到唐宋的诗作，尤其是《全唐诗》；其二，他的恩师韩国磐提倡治史必须学文。“韩先生曾指出，‘从来文史关系密切，习文者必须知史，治史者更须习文。’他言传身教，我们自然对习文格外重视。我研究的恰恰是唐宋史，接触唐诗宋词的机会较多。”谢重光说。
常读唐诗，自然就会想动笔。俗话说，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。但若认为只要熟读就能自然而然地学会写格律诗，或以为只要学会了对仗、押韵、平仄，就算是掌握了古诗的格律，那就错了。
“我们经常会看到一些自称为格律诗的作品，往往只有四句八句五言七言的形式，整首诗的句法、章法还是散文式的，粘对、用典、意境都说不上，格律上既不能运用自如，更难以自然圆熟地表达意境。”谢重光说，要想真正学会欣赏和写作格律诗，要有名家指点，我一直在苦苦追寻，直到遇上《唐诗百话》。
《唐诗百话》堪称经典，它成书于上世纪80年代初，当时由上海古籍出版社出版，是施蛰存晚年创作的唐诗研究鉴赏类读物，并成为耶鲁大学中国文化学习历年指定教材，全篇没有难懂的话，没有故弄玄虚的后现代理论，却清晰地揭示了唐诗的本来面貌。
“就拿绝句与律诗的关系来说，宋代以来很多诗家认为绝句是律诗割截一半而成。施蛰存经严谨考证，认为这种看法是错的。绝句的形成，早于律诗，绝句的名称在齐梁时代已出现。它起源于晋宋人常说的‘二句一联，四句一绝’。”谢重光说，南北朝隋初的绝句，与唐代的绝句在形式上并没什么不同，只是在音调方面，还没有和声粘对的规矩。随着音韵学的发展，作诗时讲究对偶、和声、协韵，就成了我们今天所说格律诗中的绝句。这样的看法，符合诗歌发展规律，让人耳目一新。
《唐诗百话》去伪存真，揭示了唐诗本来的面貌。正因此书的学术成就和广泛影响，施蛰存获上海文学艺术奖最高奖项“杰出贡献奖”。此后，该书多次重版，2014年《唐诗百话》全三册由陕西师大出版社重版，又火了一把。
◆既读唐诗，又知唐史
《唐诗百话》选讲了近百首唐诗，既讲了初唐、盛唐、中唐、晚唐时期诗歌的时代特点，又讲了五言、七言古风、绝句、律诗及杂言诗的发展演变特点，还分析了诗歌反映的时代、政治背景与社会风俗，对诗歌的用典情况也作了细致生动的分析，从中我们增长了文学史、文学概论方面的知识，了解了诗歌独特的句法、章法，还明白了诗歌的对偶、和声和协韵，也就是既能欣赏诗歌的文字美，还能欣赏诗歌的音乐美。
“看过《唐诗百话》对律诗章法的分析，你就会明白这本书为何值得一读。”谢重光深有感触地说。
《唐诗百话》开篇选讲的王绩《野望》一诗告诉我们，一首律诗，第三句和第四句、第五句和第六句词性一致，句法结构相同，称为“对子”。每两句为一联，词性和结构一致的对句，称为对联。一二句和七八句不要求词性和结构一致，称为散联。五言、七言律诗的第一句，或第一、第二句，通常得先点题。就《野望》这首诗来说，第一句“东皋薄暮望”说明了诗题，地：东皋，时：薄暮，事：望，这些全都交代了。第二句说出作者在眺望时的思想感情。第二联，写眺望到的景色。第三联，写眺望到的人物。一首律诗，主题思想的表现都在第一联和第四联。
“这样的分析介绍，让我们对律诗的章法结构有了基本了解，可以更好地欣赏古代律诗，学做律诗时也能合理安排整首诗的内容。”谢重光说，《唐诗百话》还告诉我们，无论是对句，还是章法、句法，都力求灵活多变，联系全篇来看，切忌死板。
关于用典、句法、虚实、拗救等，《唐诗百话》都娓娓道来，像与老朋友聊天一样，亲切自然。在愉快的阅读中，读者不知不觉就长了很多历史知识，获得了深厚的文化滋养。正因如此，谢重光尤爱此书，百读不厌，如沐春风，怡然自得。
◆评诗人诗作客观公允
《唐诗百话》解诗方法独辟蹊径，不仅对唐诗本身作抽丝剥茧的分析与品鉴，还对与唐诗有关的人事作精妙通透的论述。尤其是品评古代诗人、诗作的高低深浅优劣，可谓剖析入微，新见迭出。
谢重光介绍说，就拿《早朝大明宫唱和诗四首》来说，列举了贾至、王维、岑参、杜甫同时所作的四首诗，同一题材、同一形式，贾至首唱，余三人和作。施蛰存先列举了多位明清诗论家的品评意见，然后阐明己见，从全诗的结构、章法、句法进行仔细的分析品评，得出岑参第一、王维第二、杜甫垫底的结论。但他又指出，从部分诗句来看，王维的“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”、岑参的“花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干”、杜甫的“旌旗日暖龙蛇动、宫殿风微燕雀高”都是千古警句。“这样的分析，鞭辟入里，客观公允，使人信服。”
谈及读《唐诗百话》的收获，谢重光拿最近自拟春联一事予以说明。因为喜欢明月清风，今年构思春联时，他决定以明月清风入联，按做对句的习惯，起先拿红梅瑞雪与明月清风相对，拟了一联：明月清风乾坤壮，红梅瑞雪天地宽。朋友看了认为，过于直白，有失典雅，有点俗套。
他便从《唐诗百话》中找灵感，先想到苏东坡在《赤壁赋》中说到，明月、清风是无尽藏，便把明月清风与无尽藏结合起来，拟出上联：明月清风无尽藏。有了上联，下联却不太好想，连续想了几个都不满意。最后，他想到白居易《钱塘湖春行》诗，有“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”一联，早莺、新燕，正是新春的最好象征，便决定以早莺新燕对明月清风。至于无尽藏，则想到有一个词牌叫“满庭芳”，意境与新春景象契合，便敲定今年的春联是：明月清风无尽藏，早莺新燕满庭芳。
谢重光对《唐诗百话》褒奖的同时，不忘继续推荐好书，“文史大家瞿蜕园与周紫宜合写的《学诗浅说》，也是一部学习古体诗必读之书。还有一本《唐宋词举要》，是中山大学彭玉平的新作，对我们深入了解和欣赏唐宋诗词很有帮助。”
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